Непревзойденный мастер: в чем уникальность Вагнера для России
В Пермском театре оперы и балета 1 апреля состоится премьера новой постановки оперы Рихарда Вагнера «Летучий голландец». Спектакль режиссера Константина Богомолова, дирижера Филиппа Чижевского и художника Ларисы Ломакиной — важное событие русской музыкальной сцены. Любая постановка Вагнера вызывает интерес как у любителей оперы, так и у широкой публики. Этот композитор требует к себе особого отношения и творческого подхода.
У опер Вагнера на отечественной сцене интересная судьба. Два главных театра страны — Большой и Мариинский — долгое время находились в некоторой творческой конкуренции в вопросе постановок мастера.Например, в Большом в советские годы дважды ставили «Летучего голландца», еще там шли «Лоэнгрин» и «Золото Рейна», первая часть тетралогии «Кольцо нибелунга». Партию Лоэнгрина исполнял великий Иван Козловский. Его сравнивали с Леонидом Собиновым в спектакле 1920-х, и мнения разделялись.
Одним нравился эмоциональный и романтический Козловской, другие считал Собинова непревзойденной классикой. А Мариинский театр после того, как его возглавил Валерий Гергиев, стал одним из главных «вагнеровских домов» страны. Вечный экспериментатор и неутомимый труженик, дирижер очень любит музыку немецкого композитора. Сегодня в репертуаре — практически весь корпус опер Вагнера. Даже не самые популярные «Нюрнбергские мейстерзингеры» прозвучали на этой сцене, правда, пока лишь в концертном исполнении.
Но истинная жемчужина Мариинки — конечно, полные «Кольца нибелунга». Все четыре оперы великого вагнеровского цикла идут здесь с огромным успехом и неизменным аншлагом уже много лет. Это позволяет говорить о театре как о «нашем Байройте» — сцене, спроектированной самим Вагнером для музыкального театра нового образца. Драматургия и музыка следуют друг за другом, режиссура столь же важна, как и эмоции, которые порождает партитура.Но, помимо двух главных оперных сцен России, Вагнер есть и в репертуаре других театров, ничуть не меньше склонных к музыкальным и режиссерским экспериментам. В «Геликон-опере» в свое время поставили раннюю оперу композитора «Запрет любви» (о которой критики говорят, что это «не совсем Вагнер»). А «Лоэнгрин» и «Тристан и Изольда» входят в репертуар московской «Новой Оперы».
Теперь на этой сцене появится и «Летучий голландец»: спектакль привезут в Москву (правда, лишь в следующем театральном сезоне). В дальнейшем постановка будет идти попеременно в обоих театрах. Получилось своеобразное — и очень перспективное — творческое партнерство, позволяющее увидеть и услышать оперу Вагнера зрителям двух городов без какого-либо творческого ущерба для самой постановки.Кстати, для Перми нынешняя постановка «Летучего голландца» — уже третья по счету. В 1994-м свою версию представил Георгий Исаакян (со сценографией Дмитрия Чернякова). В 2013-м была премьера Томаса Зандерлинга.
Когда-то Вагнер совершил переворот в музыкальном театре, установив новые каноны прочтения оперного текста и сочинения крупных сценических композиций. Работа с вагнеровским материалом демонстрирует готовность современного русского театра к очередным экспериментам и вершинам.
24 марта, 18:17